情婦　　ビリー・ワイルダー監督/ 　アガサ・クリスティー原作

原作はアガサ・クリスティーの短編「検察側の証人」だ、「オリエント急行の殺人事件」に次いでクリスティー2回目の登場、映画としては「オリエント急行殺人事件」よりもずっと古い映画でモノクロ。

検察人、証人、という言葉からも推測できる通り、この映画は法定物だ、ただ、「十二人の怒れる男」とは異なり、密室の陪審ものではなく、文字どおり、法廷での弁護士、弁護側の証人、検察官、検察側の証人による、法廷劇となる、だから、裁判所でのやり取りのシーンは多い、退屈した場面もあった、小説を先に読んでいたのでなおさらだったのか。

この映画を観た時、まず、クリスティーの短編小説の「検察側の証人」を読んでいた、だから、映画を観ながらついつい原作と比較してしまった、ここは小説と同じ展開、こんなシーンは短編にはなかったなあ‥‥とか。が、短編小説のストーリーを2時間近い映画に膨らませなくてはいけないのだから、監督もいろいろ工夫する、そんな、監督ビリー・ワイルダーの工夫とアイデアと才能もこの映画から伝わってくる。

まず、小説ではさらりとしか描写されない、弁護士のキャラを、弁護士の生活を、ワイルダーはまず映画の冒頭でふんだんに見せる、時にやりすぎじゃない？トゥ―マッチ、と言いたくなりそうになるのだが、ラストでやはりこの冒頭のシーンは必要不可欠、しっかり描写されなければいけないシーンであったか、と理解する。

弁護士への依頼人、つまり被告でありかつ、マレーネ・デートリヒ演じるクリスチーネの夫にタイロン・パワー、このタイロン・パワー演じる夫が犯したと思われる罪について、この映画ではカンカンガクガクノ裁判の様子が描かれる、そして、この夫も小説に比べてキャラがしっかり描かれる、まあ、ある意味あたりまえ、映画で扱われる事件の中心人物となる男、しっかりしたキャラクター設定がなくてはならない、ワイルダーでなくてもそう考えるだろう。

最初に登場した時から、軽い、明るい…と思った、殺人罪の被告として裁判を受けるのに、こんなに軽くていいのか、とか、が、これもやはり、ラストシーンに自然につながる、適切な被告人の描き方だったと。